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クロード・モネ「日傘の女」

直射日光がじりじりと照りつける日本の夏。「日傘」を夏の必需品とする女性は、日本では珍しくありません。


一方パリでは、真夏でも日傘をさす人を見かける機会はほとんどありません。ヨーロッパの夏は短く、太陽の光が降り注ぐ明るい季節は、私たち日本人が想像する以上に、彼らにとって貴重な期間であるようです。 せっかく現れてくれた太陽を避けるような「日傘をさす」という行為は、理解できないことなのかもしれません。

そんなことを考えながら、「郷に入りては」の言葉どおり、パリ滞在中は私も日傘なしで歩き回るのですが、パリにも日傘の愛用者がいることを思い出しました。


日傘の女クロード・モネ「日傘の女」

モネが描いた 日傘をさす女性の絵は、3枚あるとされています。3枚のうち、後方に息子ジャンも描かれているこの作品は、パリでは見ることができません。 所蔵されているのは、ワシントン・ナショナル・ギャラリー。愛する妻カミーユをモデルに描かれました。(*2011年6月8日〜9月5日 六本木の国立新美術館で「ワシントン・ナショナル・ギャラリー展」を開催していました。パリでは見られないワシントン版の「日傘の女」を鑑賞しました。→管理人ブログ(パリ旅行準備室/ワシントン・ナショナル・ギャラリー展にて・日傘の女

オルセー美術館に所蔵されているモネの別の作品「ひなげし」でも、カミーユは日傘をさしています。彼女は日常的に日傘を使っていたのでしょうか。(参考記事→モネ「ひなげし」


3枚の「日傘の女」のうち、残りの2枚はオルセ−美術館にあります。こちらは、若くして亡くなったカミーユの死後6年経ってから描かれました。

日傘の女



この時は、義理の娘(再婚相手の子)がモデルをつとめたのですが、カミーユの面影を追っていたモネは、モデルの顔を描くことができませんでした。逆光と風で顔はよく見えない、という感じに描かれています。先に制作したワシントン版では、この2枚よりも幾分、目鼻立ちが分かるように描かれています。

「この頃のモネは、人物も風景の一部としてとらえていたから詳細に表情を描いていないのだ」とする説もあります。

しかし、モデルの腰にある、カミーユへの思いを表すかのような「ひなげし」のコサージュを見ると、やはり描かなかったというよりは、描きたくなかった、あるいは描けなかったのではないか、と私は感じます。

これ以後、モネは人物画をほとんど描いていません。「人物画のルノワール、風景画のモネ」という表現もあるほどです。モネが風景画を中心に制作したことには、技術的な指向とともに、気持ちの問題も大きく関係していたように思えてなりません。


日傘の女
日傘の女
 


眩しい日射しの中、風に吹かれて日傘をさす女。

最初の絵から6年。
モネは何を思って描いていたのでしょうか。


モネにまつわるエピソードを紐解くとき、いつも最後には切ない気持ちにさせられてしまうのです。




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