スペインの巨匠ベラスケスの作品からヒントを得て描きました。これなら批判される要素はなさそう？ でもやはり酷評されました。立体感のない人物、奥行きのない背景、無名の少年を肖像画風に描く、などが当時の画壇には馴染まなかったからです。

「日傘の女」

オルセーには、左向き・右向きの２枚の「日傘の女」があります。人物画のように見えますが、人物をテーマにしたというより、風景の一環として人物も描いていると言われています。影にも黒を使わないのが、モネのこだわり。影も黒くはないからです。

「死の床のカミーユ」
妻カミーユは二人目の子どもを出産した後、体調が戻らず亡くなってしまいます。亡くなって血色が消えていく妻を、モネはあわててキャンバスに写しとりました。その時の気持ちを綴った書簡も残されています。悲しく苦しい一枚。

「アパルトマンの一隅」
明るい位置（おそらくバルコニー側）から暗い室内を描いた一枚。息子が佇んで、こちらを見ています。この写真では分かりにくいですが、左側には婦人もいます。奥には光の射す窓。奥へ奥へと視線を誘われ、引き込まれていきます。

「かささぎ」
雪は白いものですが、ここに描かれている雪は白だけではありません。影の部分は青色です。光のあたる部分と影になった部分の書き分け、一見シンプルでありながら奥行きのある構成、アクセントになるかささぎの存在感など、じっくり見ると面白い作品です。

「習作 : 日の当たる女の上半身」

「ムーラン・ド・ラ・ギャレット」

「ブランコ」

「ピアノをひく少女たち」

「田舎のダンス」「都会のダンス」

「筆を持つクロード・モネ」

「バレエの教室」

「青い踊り子たち」

「14歳の踊り子」

ドガは、彫刻作品でもバレリーナをモチーフにしました。この像は、本物の衣装を着用して展示されたところ、あまりのリアリティに気味が悪いと反発を受けた作品です。
気味悪いとまでは思わないけど、確かに、夜中になったら動きそう。。

「アイロンをかける洗濯女」
労働者階級の日常です。アイロンかけは当時の過酷な労働の一つ。あくびをして手を止める女性と作業中の女性は、前の時代にあった肖像画とは違い、見られていることを意識していません。人物の性格や生活まで見通せそうなほどに、見事に一瞬を切り取っています。

「浴槽に腰掛ける女」

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執筆：内田ユミ